作为一名文化艺术界的政协委员，我深感荣幸能亲眼见证并参与“十四五”时期我国文化事业的蓬勃发展。五年中，我国网络文艺领域所取得的成就不仅体现在惊人的数据上，更体现在文化传播方式的革新、人民创造力的释放以及中华文化国际影响力的显著提升。在此，我想结合自己的调研与体会，谈一谈这段不平凡的发展历程。

　　2022年，中共中央办公厅、国务院办公厅印发《“十四五”文化发展规划》，明确提出要推动文化事业和文化产业更加繁荣，公共文化服务体系、文化产业体系、全媒体传播体系和文化遗产保护传承利用体系更加健全。回首这五年，我们不仅实现了预期目标，更在许多方面超出了预期。尤其让我感到振奋的是，网络文艺以其广泛的群众基础和强大的传播力，成为文化发展规划中一股不可忽视的力量。

　　长期以来，文化传播多由专业机构或文化精英主导，普通人往往处于接受端。然而，随着互联网尤其是移动互联网的普及，每一个人都拥有了表达和被看见的机会。在我的调研中，我接触到许多来自不同行业的网络创作者——工厂工人用短视频记录车间日常，农村青年借网络文学书写乡土情怀，都市白领通过vlog分享生活见解。正是这些真实、多元、充满生命力的个体叙事，共同构成了当代中国文化的毛细血管，也让文化发展真正回归人民、依靠人民、为了人民。

　　从产业层面看，网络文艺正在成为文化经济的重要支柱。据中国作家协会、国家统计局等机构发布的数据，2024年，全国文化及相关产业总营收突破19万亿元，其中文化服务业增速达7.4%，表现出强劲动能。更值得注意的是，以网络文学、网络游戏、网络短剧为代表的“新三样”文化形态，不仅在规模上持续扩张，更在模式上不断创新，逐渐形成健康、多元、可持续的产业生态。

　　在游戏领域，我国已从过去的“引进为主”逐步转向“自主出海”。2025年上半年，中国自主研发游戏海外市场实际销售收入达到95.01亿美元，同比增长11.07%。尤其令我印象深刻的是，《黑神话：悟空》等作品不仅实现了商业成功，更将中国神话、传统价值观和当代技术美学融为一体，成为文化输出的重要载体。这些游戏不再只是娱乐产品，更是科技应用场景、文化传播媒介和国际对话的桥梁。

　　网络文学的发展同样令人瞩目。我曾参与相关研讨会议，了解到截至2024年底，全国网络文学作品总量已超过3300万部，用户规模近5.75亿人。更值得骄傲的是，中国网络文学已在海外培育出日益成熟的生态——活跃用户规模约2亿，新增海外本土作者12万人、创作作品50万部。这一成绩，标志着中国文化不仅能够“走出去”，更能在异域土壤中“扎下根来”。IP改编的繁荣同样延伸了网络文学的价值链，2024年度新增近300部影视授权、1600部以上的微短剧改编，正持续为文化产业注入新动能。

　　如果说游戏和网络文学是“稳步出海”，那么网络短剧则是“突飞猛进”。这一新兴形态在“十四五”后期异军突起，成为国际文化市场上一匹黑马。2023年海外微短剧市场规模尚不足1亿美元，而2024年已跃升至15亿美元，2025年第一季度同比增速达4倍。中国短剧APP在全球下载榜单前20名中占据18席，ReelShort等平台以极低的单集成本创造了单月数千万美元的营收。在我观看的一些作品中，弹幕和评论中常常出现“这肯定有中国团队参与”“中国人太会讲故事了”之类的留言。这些来自海外观众的直接反馈，恰恰是中国文化感染力和传播效果的最真实体现。

　　短剧的成功不仅在于商业层面，更在于其实现了“轻快式文化输出”。通过紧凑的剧情和强烈的情感共鸣，中国非遗、家庭观念、礼仪文化等元素得以自然融入，潜移默化地影响更广泛的受众。这种“小而美”的传播方式，为我们探索更深层次的文化对话提供了新路径。

　　五千多年的中华文明曾经书写了灿烂的篇章，而今天，我们正站在互联网这一全新历史节点上，承担起传承与创新的双重使命。“十四五”期间网络文艺的蓬勃发展，尤其是“新三样”在国际市场上的卓越表现，不仅是文化强国战略的生动实践，更是中华民族文化自信的直观彰显。它们以产业为载体、以内容为桥梁、以人民为基础，真正实现了社会效益与经济效益的统一。

　　亲历这一过程，我深切体会到，中国网络文艺的成功归根结底是“人民的胜利”，是每一个普通人的创造和热爱，汇聚成了文化复兴的洪流；是国家的积极引导与政策支持，奠定了健康发展的基础；是时代赋予了中华文化走向世界的重大机遇。展望未来，我期待网络文艺在技术革新、内容品质、国际传播等方面继续深化，为中国式现代化注入更丰厚的文化内涵，为人类文明交流互鉴贡献更多中国智慧。　

　（作者：全国政协委员，浙江省网络作家协会副主席）